Гц что это: Герц (единица частоты) — это… Что такое Герц (единица частоты)?

Герц (единица частоты) — это… Что такое Герц (единица частоты)?



Герц (единица частоты)

Герц, единица частоты. Названа в честь Генриха Герца. Сокращённое обозначение: русское гц, международное Hz. 1 Г. ≈ частота периодического процесса, при которой за время в 1 сек происходит один цикл процесса. Широко применяются кратные единицы от Г. ≈ килогерц (103 гц), мегагерц (106 гц) и др.

═ Г. Д. Бурдун.

Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия.
1969—1978.

• Герхардсен Эйнар Хенри
• Герц Генрих Рудольф

Смотреть что такое «Герц (единица частоты)» в других словарях:

• ГЕРЦ (единица частоты) — ГЕРЦ, единица частоты СИ (см. СИ (система единиц)) и СГС системы единиц (см. СГС СИСТЕМА ЕДИНИЦ), обозначается Гц. Названа в честь Генриха Герца. 1 Гц частота периодического процесса, при которой за время 1 с происходит один цикл процесса. Широко …   Энциклопедический словарь

• Герц (единица измерения) — У этого термина существуют и другие значения, см. Герц. Герц (русское обозначение: Гц, международное обозначение: Hz)  единица измерения частоты периодических процессов (например, колебаний) в Международной системе единиц (СИ). Герц… …   Википедия

• Герц — а; м. Единица частоты периодических колебаний (Гц), равная одному колебанию в секунду. ● По имени немецкого физика Г. Герца (1857 1894). * * * Герц единица частоты СИ и СГС систем единиц, обозначается Гц. Названа по имени Г. Р. Герца. 1 Гц … …   Энциклопедический словарь

• герц — герц, а; р. мн. ев, счётн.ф. герц (единица частоты колебаний) …   Русское словесное ударение

• ГЕРЦ — единица частоты СИ и СГС системы единиц, обозначается Гц. Названа в честь Генриха Герца. 1 Гц частота периодического процесса, при которой за время 1 с происходит один цикл процесса. Широко применяются кратные единицы от Герца килогерц (1 кГц =… …   Большой Энциклопедический словарь

• ГЕРЦ — единица частоты периодических колебаний; обозначается Гц. 1 Гц частота, при которой за время 1 с происходит один цикл периодического процесса …   Большая политехническая энциклопедия

• герц — (по имени нем. физика Генриха Герца (Hertz). 1857 1894) единица частоты периодических колебаний, равная одному колебанию в секунду, обозначается гц, hz; для измерения высоких частот употр. кратные единицы в тысячу, миллион н миллиард раз большие …   Словарь иностранных слов русского языка

• ГЕРЦ — • ГЕРЦ (Hertz) Генрих Рудольф (1857 94), немецкий физик, который открыл радиоволны. Был помощником Германа ГЕЛЬМГОДЬЦА, затем профессором университета в Карлсруэ, а позже Боннского университета. Ставил опыты по излучению и приему радиоволн,… …   Научно-технический энциклопедический словарь

• Герц Генрих Рудольф — Херц (Hertz) (1857 1894), немецкий физик, один из основоположников электродинамики. Экспериментально доказал (1886 89) существование электромагнитных волн (используя вибратор Герца) и установил тождественность основных свойств электромагнитных и… …   Энциклопедический словарь

• Герц — Герц  единица измерения частоты в системе СИ. Герц, Херц  фамилия немецкого или еврейского происхождения. Этимология от нем. Herz  сердце. Еврейская фамилия может также происходить от имени Герш. Густав Людвиг Герц (1887… …   Википедия

Что измеряется в герцах?

Параметры, значения которых выражены в герцах, можно встретить в технических характеристиках различных устройств: компонентов компьютера, радиоприемников, измерительного оборудования – везде, где протекают переменные электрические сигналы. Тем не менее не задумываясь ответить на вопрос, что измеряется в герцах, может не каждый.

Герц (Гц) – производная единица СИ, служащая для выражения частоты периодических, то есть повторяющихся через определенный промежуток времени, процессов. Численное значение этой величины означает количество реализаций указанного процесса за секунду, что математически можно записать как 1 Гц=1/с=с^-1. В герцах можно количественно оценить частоту явлений любой физической природы, будь то изменение от времени тока в бытовой электросети, сокращения сердечной мышцы, колебания качелей, возникновение импульсов или распространение звуковых волн.

Наиболее просто понять смысл единицы измерения, о которой идет речь, на примере синусоидальных зависимостей сигналов от времени. На картинке представлены графики звуковых колебаний различной частоты. На первом рисунке за промежуток, равный секунде, возникает одно максимальное значение волны, а на втором – десять. То есть появление одних и тех же состояний параметров процесса в последнем случае происходит в десять раз чаще ­– с частотой 10 Гц.

Передача данных в системах связи, распространение звуковых волн и многие другие процессы могут характеризоваться частотами на несколько порядков больше, чем 1 Гц. Поэтому с данной единицей измерения применяются стандартные приставки СИ, обозначающие кратные величины (1 кГц=10³ Гц, 1 МГц=10⁶ Гц и другие).

Помимо герца существует еще одна единица измерения, которая соответствует 1/с или с^-1 – беккерель. В отличие от первой, служащей для описания периодических сигналов, эта величина характеризует активность источников радиоактивного распада, который представляет собой случайный процесс.

Приведем несколько занимательных фактов по теме статьи.

• Примерный диапазон частот звуков, слышимых человеком, составляет от 20 Гц до 20 кГц. Причем с возрастом верхняя граница смещается в сторону уменьшения – большинство людей постепенно теряют способность восприятия высоких звуков.
• В России и странах Европы частота переменного тока в электросетях равна 50 Гц, в США, Канаде – 60 Гц, а в Японии, в зависимости от региона, данный параметр сети может быть равен и 50, и 60 Гц.
• Сердце здорового человека, не испытывающего значительных физических нагрузок, бьется с частотой, равной примерно 1 Гц.
• FM-диапазон радиовещания составляет от 87,5 до 108 МГц, частота электромагнитных волн, генерируемых для приготовления и разогрева пищи в СВЧ-печи, – 2450 МГц.

Слышимый частотный диапазон звука и терминология

Часто у людей (даже тех кто хорошо разбирается в вопросе) возникает путаница и затруднения в чётком понимании того, как именно слышимый человеком частотный диапазон звука делится на общие категории (низкие, средние, высокие) и на более узкие подкатегории (верхние басы, нижнаяя середина и т.п.). В тоже самое время эта информация крайне важна не только для экспериментов c автозвуком, но и полезна для общего развития. Знания обязательно пригодятся во время настройки аудиосистемы любой сложности и, главное, поможет правильно оценить сильные или слабые стороны той или иной акустической системы или же нюансы помещения прослушивания музыки (в нашем случае актуальнее салон автомобиля), ведь оно оказывает непосредственное влияние на конечное звучание. Если есть хорошее и чёткое понимание преобладания тех или иных частот в звуковом спектре на слух, то элементарно и быстро можно оценить звучание той или иной музыкальной композиции, при этом отчётливо услышать влияние акустики помещения на окрашивании звука, вклад самой акустической системы в звук и более тонко разобрать все нюансы, к чему и стремится идеология «хай-фай» звучания.

Разделение слышимого диапазона на основные три группы

Терминология разделения слышимого спектра частот пришла к нам частично из музыкального, частично из научного миров и в общем виде она знакома практически каждому. Самое простое и понятное деление, которое может испытать частотный диапазон звука в общем виде выглядит следующим образом:

• Низкие частоты. Границы диапазона низких частот находятся в пределах 10 Гц (нижняя граница) — 200 Гц (верхняя граница). Нижняя граница начинается именно с 10 Гц, хотя в классическом представлении человек способен слышать от 20 Гц (всё что ниже попадает уже в область инфразвука), оставшие 10 Гц всё ещё могут частично прослушиваться, а так же ощущаться тактильно в случае глубокого низкого баса и даже влиять на психологический настрой человека. Низкочастотный диапазон звука несёт функцию обогащения, эмоционального насыщения и конечного отклика — если провал в низкочастотной части у акустики или изначальной записи будет сильным, то это никак не скажется на узнаваемости той или иной композиции, мелодии или голоса, но звук будет восприниматься скудно, обеднённо и посредственно, при этом субъективно будет более резким и острым в плане восприятия, поскольку средние и высокие частоты будут выпячиваться и преобладать на фоне отсутствия хорошей насыщенной басовой области.
  Достаточно большое количество музыкальных инструментов воспроизводят звуки в диапазоне низких частот, в том числе мужской вокал может опускаться в область до 100 Гц. Наиболее выраженным инструментом, который играет с самого начала слышимого диапазона (от 20 Гц) можно смело назвать духовой орган.
• Средние частоты. Границы диапазона средних частот находятся в пределах 200 Гц (нижняя граница) — 2400 Гц (верхняя граница). Средний диапазон всегда будет фундаментальным, определяющим и составлять фактически основу звука или муз композиции, потому его значимость трудно переоценить. Объясняется это по-разному, но главным образом данная особенность человеческого слухового восприятия обуславливается эволюцией — так сложилось за многие годы нашего формирования, что слуховой аппарат наиболее остро и отчётливо улавливает среднечастотный диапазон, т.к. в его пределах находится человеческая речь, а она является главным инструментом для эффективной коммуникации и выживания. Этим же объясняется некоторая нелинейность слухового восприятия, всегда нацеленная на преобладание средних частот при прослушивании музыки, т.к. наш слуховой аппарат наиболее чувствителен к этому диапазону, а так же автоматически подстраивается под него как бы больше «усиливая» на фоне остальных звуков.
  В среднем диапазоне находится абсолютное большинство звуков, музыкальных инструментов или же вокала, даже если затрагивается узкий диапазон сверху или снизу, то всё равно диапазон обычно простирается до верхней или нижней середины. Соответственно, в среднечастотном диапазоне располагается вокал (как мужской так и женский), а так же почти все хорошо известные инструменты, такие как: гитара и прочие струнные, пианино и другие клавишные, духовые инструменты и т. д.
• Высокие частоты. Границы диапазона высоких частот находятся в пределах 2400 Гц (нижняя граница) — 30000 Гц (верхняя граница). Верхняя граница, как и в случае с низкочастотным диапазоном, получается несколько условной и также индивидуальной: среднестатистический человек не может слышать выше 20 кГц, однако встречаются редкие люди с чувствительностью до 30 кГц. Так же, ряд музыкальных обертонов теоретически может заходить в область свыше 20 кГц, а как известно — обертона в конечном счёте отвечают за окраску звучания и окончательное тембральное восприятия целостной картины звучания. Вроде бы «неслышимые» ультразвуковые частоты могут влиять явным образом на психологическое состояние человека, хоть и не будут при этом прослушиваться в привычной манере. В остальном же роль высоких частот, опять-таки по аналогии с низкими, больше обогатительная и дополняющая. Хотя высокочастотный диапазон куда больше влияет на узнаваемость конкретного звука, достоверность и сохранение первоначального тембра, нежели НЧ секция. Высокие частоты придают музыкальным трекам «воздушность», прозрачность, чистоту и ясность.
  Многие музыкальные инструменты играют также в диапазоне высоких частот, в том числе вокал может заходить в область 7000 Гц и выше с помощью обертонов и гармоник. Наиболее выраженная группа инструментов в высокочастотном сегменте — это струнные и духовые, а более полно в звучании доходят почти до верхней границы слышимого диапазона (20 кГц) тарелки и скрипка.

В любом случае, роль абсолютно всех частот слышимого человеческим ухом диапазона внушительна и проблемы в тракте на любой частоте скорее всего будут хорошо заметны, особенно натренированному слуховому аппарату. Целью воспроизведения высокоточного звучания «хай-фай» класса (или выше) ставится достоверное и максимально ровное звучание всех частот друг с другом так, как оно происходило на момент записи фонограммы в студии. Наличие сильных провалов или же пиков в АЧХ акустической системы свидетельствует о том, что в силу своих конструктивных особенностей она не способна воспроизвести музыку так, как изначально задумывалось автором или звукорежиссёром на момент записи.
Слушая музыку, человек слышит совокупность звучания инструментов и голоса, каждый из которых звучит в каком-то своём отрезке частотного диапазона. У некоторых инструментов может быть весьма узкий (ограниченный) диапазон частот, у других же он наоборот может простираться буквально от нижней до верхней слышимой границы. Необходимо учитывать, что несмотря на одинаковую интенсивность звуков на разных частотах диапазонах, человеческое ухо воспринимает эти частоты с разной громкостью, что опять-таки обусловлено механизмом биологического устройства слухового аппарата. Природа этого явления так же объясняется во многом биологической необходимостью адаптации преимущественно к среднечастотному звуковому диапазону. Так на практике, звук, имеющий частоту 800 Гц при интенсивности в 50 дБ, будет восприниматься субъективно на слух как более громкий по сравнению со звуком той же силы, но с частотой 500 Гц.

Более того, у разных звуковых частот, наводняющих слышимый частотный диапазон звука, будет различная пороговая болевая чувствительность! Болевой порог эталонно считается на средней частоте 1000 Гц при чувствительности примерно 120 Дб (может слегка варьироваться в зависимости от индивидуальных особенностей человека). Как и в случае с неравномерным восприятием интенсивности на разных частотах при нормальных уровнях громкости, примерно такая же зависимость наблюдается и в отношении болевого порога: быстрее всего он наступает на средних частотах, а вот по краям слышимого диапазона порог становится выше. Для сравнения, болевой порог на средней частоте 2000 Гц составляет 112 Дб, тогда как болевой порог на низкой частоте 30 Гц будет уже 135 Дб. Болевой порог на низких частотах всегда выше, чем на средних и высоких.
Аналогичная неравномерность наблюдается и в отношении порога слышимости — это нижний порог, после которого звуки становятся слышимыми человеческим ухом. Условно порогом слышимости считается значение 0 Дб, но справедливо оно опять-таки для эталонной частоты 1000 Гц. Если же для сравнения взять низкочастотный звук частотй 30 Гц, то он станет слышимым только при интенсивности излучения волны в 53 Дб.

Перечисленные особенности человеческого слухового восприятия конечно же оказывают непосредственное влияние тогда, когда ставится вопрос прослушивания музыки и достижения определённого психологического эффекта восприятия. Мы помним из теории строения слухового аппарата, что звуки интенсивностью выше 90 Дб вредны для здоровья и способны привести к деградации и значительному ухудшению слуха. Но при этом слишком тихий звук низкой интенсивности будет страдать от сильной частотной неравномерности из-за биологических особенностей слухового восприятия, которое по природе нелинейно. Таким образом, музыкальный тракт громкостью 40-50 Дб будет восприниматься как обеднённый, с явно выраженным недостатком (можно сказать провалом) низких и высоких частот. Названная проблема хорошо и давно известна, для борьбы с ней даже придумана небезызвестная функция под названием тонокомпенсация, которая путём эквализации выравнивает уровни низких и высоких частот близко к уровню середины, тем самым устраняя нежелательный провал без необходимости поднимать уровень громкости, делая слышимый частотный диапазон звука субъктивно равномерным по степени распределения звуковой энергии.
С учётом интересных и уникальных особенностей человеческого слуха полезно отметить, что с повышением громкости звука кривая нелинейности частот выравнивается, и примерно на отметке 80-85 дБ (и выше) звуковые частоты станут субъективно равнозначными по интенсивности (с отклонением 3-5 Дб). Хотя выравнивание происходит не до конца и на графике всё ещё будет видна пусть и сглаженная, но кривая линия, которая будет сохранять тенденцию в сторону преобладания интенсивности средних частот по сравнению к остальным. В аудиосистемах подобная неравномерность может решаться либо при помощи эквалайзера, либо же с помощью раздельных регулировок громкости в системах с раздельным поканальным усилением.

Разделение слышимого диапазона на более мелкие подгруппы

Помимо общепринятого и хорошо известного деления на три общие группы, иногда возникает необходимость более детально и развёрнуто рассмотреть ту или иную узкую часть, тем самым разделить частотный диапазон звука на ещё более мелкие «фрагменты». Благодаря этому появилось более детальное разделение, пользуясь которым можно элементарно быстро и достаточно точно обозначить предполагаемый отрезок звукового диапазона. Рассмотрим это разделение:

• Нижние басы (от 10 Гц до 80 Гц) представляют собой самые низкие слышимые звуки с самой большой длиной волны, эти звуки зачастую ощущаются тактильно при условии достаточной интенсивности, эффект можно описать фразой «ощущаешь звук всем телом». Нижние басы так же зачастую входят в резонанс со многими объектами или предметами в помещении/объёме прослушивания и хорошо узнаются по этим паразитным призвукам. Однако бас в обозначенном отрезке диапазона медленный, тягучий, иногда гулкий и протяжный. Он отвечает за такие характеристики звучания, как: мягкость, бархатистость, «обволакивание». С потерей нижних басов в музыкальном тракте звук теряет насыщенность, глубину и объём. Он становится плоским и безжизненным, ощущается обеднённо и порой излишне резко. Нижние басы так же во многом определяют реалистичность звука и дают эффект присутствия, который зависит не только от непосредственного ощущения силы и мощи звучания того или иного инструмента, но так же и от тактильных вибраций, когда звуковая волна проходит сквозь тело и вызывает эффект резонанса.
  В качественных и грамотных аудиосистемах диапазон нижнего баса чаще всего отдаётся сабвуферам, т.к. именно они специально разработаны для этих целей и призваны отыгрывать бас с должной степенью напора, мощи и реалистичности. Важной особенностью диапазона нижнего баса является то, что звуки этих частот (10-80 Гц) не локализуются в пространстве на слух, поскольку так устроен человеческий слуховой аппарат и восприятие звука в целом. Более понятным языком это означает, что звук нижнего баса будет всегда восприниматься играющим спереди со сцены, а точнее он будет восприниматься играющим как бы «везде», заполняющим пространство. Поэтому необходимо чётко запомнить, что независимо от физического расположения низкочастотного динамика/сабвуфера в пространстве (он может быть размещён спереди в составе динамиков фронтальной сцены, или же позади слушателя за несколько метров, например в багажнике автомобиля или в любом другом произвольном месте), — звуки примерно до 80 Гц не разрушат целостность сцены и будут восприниматься, словно они играют спереди, нисколько не разрушая правильную фронтальную подачу инструментальной или вокальной партии.
  Именно благодаря этой уникальной слуховой особенности появляется возможность располагать правильно «порезанный» сабвуфер в любой точке пространства, не опасаясь за целостность виртуальной сцены. Теоретически, локализация звуков органами слуха начинается в районе 100 Гц, однако этот момент индивидуален и некоторые люди вполне могут локализовать звуки уже от 80 Гц, что в конечном счёте и будет самой оптимальной верхней границей, на которой следует обрезать рабочий диапазон сабвуфера в системе (чтобы он не играл выше).

  В область самого нижнего баса и тем более суб-баса опускается небольшое избранное число инструментов: контрабас (40-300 Гц), виолончель (65-7000 Гц), фагот (60-9000 Гц), туба (45-2000 Гц), валторны (60-5000 Гц), бас-гитара (32-196 Гц), бас-барабан (41-8000 Гц), саксофон (56-1320 Гц), пианино (24-1200 Гц), синтезатор (20-20000 Гц), орган (20-7000 Гц), арфа (36-15000 Гц), контрафагот (30-4000 Гц). Указанные диапазоны с учётом всех гармоник инструментов.

• Верхние басы (от 80 Гц до 200 Гц) представлены верхними нотами классических басовых инструментов, а так же самыми нижними слышимыми частотами отдельных струнных, например гитары. Диапазон верхнего баса ответственен за ощущения силы и передачу энергетического потенциала звуковой волны. Он же дарует ощущение драйва, верхний бас призван раскрыть в полной мере ударный ритм танцевальных композиций. В противовес нижнему басу, верхний отвечает за скорость и напор басовой области и всего звука, потому в качественной аудио системе он всегда выражается быстрым и хлёстким, как ощутимый тактильный удар одновременно с непосредственным восприятием звука. Поэтому именно верхний бас ответственен за атаку, напор и музыкальный драйв, а так же только этот узкий отрезок звукового диапазона способен подарить слушателю ощущение легендарного «панча» (от англ. punch — удар), когда мощный звук воспринимается ощутимым и сильным ударом в грудь. Таким образом, распознать хорошо оформленный и правильный быстрый верхний бас в музыкальной системе можно по качественной отработке энергичного ритма, собранной атаке и по хорошей оформленности инструментов в нижнем регистре нот, таких как виолончель, рояль или духовые инструменты.

  В аудиосистемах отрезок диапазона верхнего баса целесообразнее всего отдать мидбасовым динамикам достаточно большого диаметра 6. 5″-10″ и с хорошими мощностными показателями, сильным магнитом. Подход объясняется тем, что именно такие по конфигурации динамики в полной мере смогут раскрыть энергетический потенциал, заложенный в этой весьма требовательной области слышимого диапазона. Но не стоит забывать и о детализированности и разборчивости звука, эти параметры так же важны в процессе воссоздания того или иного музыкального образа. Поскольку верхний бас уже хорошо локализуется/определяется в пространстве на слух, то диапазон выше 100 Гц необходимо отдавать исключительно фронтально расположенным динамикам, которые будут формировать и строить сцену. В отрезке верхнего баса отлично прослушивается стереопанорама, если она предусмотрена самой записью.

  Область верхнего баса охватывает уже достаточно большое число инструментов и даже низкий по тональности мужской вокал. Поэтому среди инструментов те же, что играли низкий бас, но к ним добавляются многие другие: томы (70-7000 Гц), малый барабан (100-10000 Гц), перкуссия (150-5000 Гц), тенор-тромбон (80-10000 Гц), труба (160-9000 Гц), тенор-саксофон (120-16000 Гц), альт-саксофон (140-16000 Гц), кларнет (140-15000 Гц), альт-скрипка (130-6700 Гц), гитара (80-5000 Гц). Указанные диапазоны с учётом всех гармоник инструментов.

• Нижняя середина (от 200 Гц до 500 Гц) — наиболее обширная область, захватывающая большинство инструментов и вокала, как мужского так и женского. Поскольку область диапазона нижней середины фактически переходит из энергетически насыщенного верхнего баса, то можно сказать, что она «перехватывает эстафету» и так же отвечает за правильную передачу ритм-секции в совокупности с драйвом, хотя это влияние уже идёт на спад в сторону диапазона чистых средних частот. В данном диапазоне сосредотачиваются нижние гармоники и обертона, наполняющие голос, соответственно он крайне важен для правильной передачи вокала и насыщенности. Так же именно в нижней середине располагается весь энергетический потенциал голоса исполнителя, без которого не будет соответствующей отдачи и эмоционального отклика. По аналогии с передачей человеческого голоса, многие живые инструменты тоже прячут свой потенциал энергии в этом отрезке диапазона, особенно те, у которых нижняя слышимая граница начинается от 200-250 Гц (гобой, скрипка). Нижняя середина позволяет слышать мелодичность звучания, но не даёт возможность чётко различать инструменты.

  Соответственно, нижняя середина отвечает за правильное оформление большинства инструментов и голоса, насыщая последние и делая их узнаваемыми по тембральной окраске. Так же нижняя середина крайне требовательна в отношении правильной передачи полноценного басового диапазона, поскольку она «подхватывает» драйв и атаку основного ударного баса и предполагается, что она же должна его правильно поддержать и плавно «закончить», постепенно сводя на нет. Ощущения чистота звука и разборчивости баса лежат именно в этой области и, если имеются проблемы в нижней середине от переизбытка или наличия резонансных частот — то звук будет утомлять слушателя, он будет грязным и слегка бубнящим. Ежели ощущается нехватка в области нижней середины, то пострадает правильное ощущение баса и достоверная передача вокальной партии, которая будет лишена напора и энергетической отдачи. Тоже самое касается большинства инструментов, которые без поддержки нижней середины потеряют «своё лицо», станут оформлены неправильно и звучание их заметно обеднеет, даже если останется узнаваемым, оно уже будет не таким полным.

  При построении аудиосистемы диапазон нижней середины и выше (до верхней) обычно отдаётся среднечастотным динамикам (СЧ), которые без сомнения должны располагаться во фронтальной части перед слушателем и строить сцену. Для этих динамиков не так важен размер, он может быть 6.5″ и ниже, как важна детализация и способность раскрыть нюансы звучания, что достигается конструктивными особенностями самого динамика (диффузором, подвесом и прочими характеристиками). Так же, для всего среднечастотного диапазона жизненно важна правильная локализация и буквально малейший наклон или доворот динамика может оказывать ощутимое влияние на звучание с точки зрения правильного реалистичного воссоздания образов инструментов и вокала в пространстве, хотя зависеть это во многом будет от конструктивных особенностей самого диффузора динамика.

  Нижняя середина охватывает почти все существующие инструменты и человеческие голоса, правда не несёт фундаментальную роль, но всё ещё очень важна для полноценного восприятия музыки или звуков. Среди инструментов будет тот же набор, который был способен отыгрывать нижний диапазон басовой области, но к ним добавляются и другие, которые начинаются уже с нижней середины: тарелки (190-17000 Гц), гобой (247-15000 Гц), флейта (240-14500 Гц), скрипка (200-17000 Гц). Указанные диапазоны с учётом всех гармоник инструментов.

• Средняя середина (от 500 Гц до 1200 Гц) или просто чистая середина, почти по теории равновесия данный отрезок диапазона можно считать фундаментальным и основополагающим в звуке и по праву окрестить «золотой серединой». В представленном отрезке частотного диапазона можно найти основные ноты и гармоники абсолютного большинства инструментов и голоса. От насыщенности середины зависит ясность, разборчивость, яркость и пронзительность звучания. Можно сказать, что весь звук как бы «растекается» в стороны от основания, которым является среднечастотный диапазон.
  В случае провала середины звучание становится скучным и невыразительным, теряет звонкость и яркость, вокал перестаёт завораживать и фактически сходит на «нет». Так же середина отвечает за разборчивость основной информации, исходящей от инструментов и вокала (в меньшей степени, т.к. согласные звуки идут диапазоном выше), помогая хорошо различать их на слух. Большинство существующих инструментов оживают в этом диапазоне, становятся энергичными, информативными и осязаемыми, тоже самое происходит и с вокалом (в особенности женским), который наполняется энергией в середине.
  Среднечастотный фундаментальный диапазон охватывает абсолютное большинство инструментов, которые уже были перечислены ранее, а так же раскрывают весь потенциал мужского и женского вокала. Свою жизнь на средних частотах начинают лишь редкие избранные инструменты, играющие в относительно узком диапазоне изначально, например малая флейта (600-15000 Гц).
• Верхняя середина (от 1200 Гц до 2400 Гц) представляет собой очень тонкий и требовательный участок диапазона, с которым необходимо обращаться бережно и осторожно. В этой области не так много основополагающих нот, составляющих фундамент звучания инструмента или голоса, зато большое количество обертонов и гармоник, благодаря которым звук окрашивается, приобретает резкость и яркий характер. Управляя этой областью частотного диапазона можно фактически играться окраской звучания, делая его либо живым, искрящимся, прозрачным и острым; или же наоборот суховатым, умеренным, но в тоже время более напористым и драйвовым.
  А вот чрезмерное подчёркивание этого диапазона сказывается крайне нежелательно на звуковой картине, т.к. она начинает заметно резать слух, раздражать и даже вызывать болезненные неприятные ощущения. Потому верхняя середина требует с собой деликатного и осторожного отношения, т.к. из-за проблем в этой области очень легко испортить звучание, или же наоборот сделать его интересным и достойным. Обычно окраска в области верхней середины во многом определяет субъективный момент жанровой принадлежности акустической системы.

  Благодаря верхней середине окончательно оформляется вокал и многие инструменты, они становятся хорошо различаемыми на слух и появляется разборчивость звучания. Особенно это касается нюансов воспроизведения человеческого голоса, ведь именно в верхней середине помещается спектр согласных звуков и продолжаются гласные, появившиеся в ранних диапазонах середины. В общем смысле, верхняя середина выгодно подчёркивает и раскрывает в полной мере те инструменты или голоса, которые насыщенны верхними гармониками, призвуками. В частности, по-настоящему живо и натурально в верхней середине раскрывается женский вокал, многие смычковые, струнные и духовые инструменты.
  В верхней середине всё ещё играет подавляющее большинство инструментов, хотя многие уже представлены лишь ввиде обертнов и гармоник. Исключение составляют отдельные редкие, изначально отличающиеся ограниченным низкочастотным диапазоном, например туба (45-2000 Гц), которая заканчивает своё существование в верхней середине полностью.

• Нижние высокие (от 2400 Гц до 4800 Гц) — это зона/область повышенных искажений, которые, если присутствуют в тракте, обычны становятся заметными именно в данном отрезке. Так же нижние высокие наводняют различные гармоники инструментов и вокала, которые при этом несут вполне конкретную и важную роль в окончательном оформлении воссозданного искусственным путём музыкального образа. Нижние высокие несут в себе основную нагрузку высокочастотного диапазона. В звучании они проявляются по большей части остаточными и хорошо прослушиваемыми гармониками вокала (преимущественно женского) и не утихающими сильными гармониками некоторых инструментов, которые завершают образ последними штрихами естественной звуковой окраски.
  Они же практически не несут в себе роль по части различения инструментов и узнавания голоса, хотя нижний верх остаётся крайне информативной и основополагающей областью. По сути, эти частоты очерчивают музыкальные образы инструментов и вокала, они обозначают их присутствие. В случае провала нижнего высокого отрезка частотного диапазона речь станет сухой, безжизненной и незавершённой, примерно тоже самое происходит с инструментальными партиями — теряется яркость, искажается сама суть источника звука, он становится отчётливо незавершённым и недооформленным.

  В любой нормальной аудиосистеме роль высоких частот принимает на себя отдельный динамик под названием твитер (высокочастотный). Обычно небольшой по размеру, он нетребователен к подводимой мощности (в разумных пределах) по аналогии с серединой и в особенности НЧ секции, однако так же предельно важен для того, чтобы звук играл правильно, реалистично и как минимум красиво. Твитер охватывает весь слышимый высокочастотный диапазон от 2000-2400 Гц до 20000 Гц. В случае с высокочастотными динамиками, почти по аналогии с СЧ секцией, очень важно правильное физическое расположение и направленность, поскольку твитеры максимально задействованы не только в формировании звуковой сцены, но так же и в процессе её тонкой настройки.
  При помощи твитеров можно во многом управлять сценой, приближать/отдалять исполнителей, менять форму и подачу инструментов, играться с окраской звучания и его яркостью. Как и в случае регулировки СЧ динамиков, на правильное звучание твитеров влияет практически всё, причём зачастую очень и очень чувствительно: поворот и наклон динамика, его расположение по вертикали и горизонтали, удалённость от близлежайших поверхностей и т.д. Однако, успех правильной настройки и привередливость ВЧ секции зависит от конструкции динамика и его диаграмы направленности.

  Инструменты, которые доигрывают до нижних высоких, они делают это преимущественно за счёт гармоник, а не основных нот. В остальном в диапазоне нижних высоких «живут» практически все те же, что были и в среднечастотном отрезке, т.е. практически все существующие. Тоже самое и с голосом, который особенно активен в нижних высоких частотах, особенную яркость и влияние можно услышать в женских вокальных партиях.

• Средние высокие (от 4800 Гц до 9600 Гц) Диапазон частот средних высоких зачастую считается пределом восприятия (например по медицинской терминологии), хотя на практике это не соответствует действительности и зависит как от индивидуальных особенностей человека, так и от его возраста (чем старше человек, тем сильнее порог восприятия снижается). В музыкальном тракте эти частоты дают ощущение чистоты, прозрачности, «воздушности» и некой субъективной завершённости.

  Фактически представленный отрезок диапазона сравним с повышенной чёткостью и детализацией звучания: если провала в среднем верхе нет, то источник звука хорошо локализуется мысленно в пространстве, концентрируется в определённой точке и выражается ощущением определённого расстояния; и наоборот, если ощущается нехватка нижнего верха, то чёткость звука словно размывается и образы теряются в пространстве, звук становится мутным, зажатым и синтетически нереалистичным. Соответственно, регулирование отрезка нижних высоких частот сопоставимо с возможностью виртуально «двигать» звуковую сцену в пространстве, т.е. отдалять или приближать её.
  Частоты средних высоких в конечном счёте обеспечивают желанный эффект присутствия (точнее они довершают его в полной мере, т.к. основу эффекта составляют глубокие и проникновенные НЧ), благодаря этим частотам инструменты и голос становятся максимально реалистичными и достоверными. Так же про средние верха можно сказать, что они отвечают за детальность в звуке, за многочисленные мелкие нюансы и призвуки как в отношении инструментальной части, так и в вокальных партиях. Под конец отрезка средних высоких начинается «воздух» и прозрачность, которая так же может совершенно явственно ощущаться и оказывать влияние на восприятие.

  Несмотря на то, что звук уверенно сходит на спад, в этом отрезке диапазона всё ещё активны: мужской и женский вокал, бас-барабан (41-8000 Гц), томы (70-7000 Гц), малый барабан (100-10000 Гц), тарелки (190-17000 Гц), тромбон в форме воздушной поддержки (80-10000 Гц), труба (160-9000 Гц), фагот (60-9000 Гц), саксофон (56-1320 Гц), кларнет (140-15000 Гц), гобой (247-15000 Гц), флейта (240-14500 Гц), малая флейта (600-15000 Гц), виолончель (65-7000 Гц), скрипка (200-17000 Гц), арфа (36-15000 Гц), орган (20-7000 Гц), синтезатор (20-20000 Гц), литавры (60-3000 Гц).

• Верхние высокие (от 9600 Гц до 30000 Гц) очень сложный и для многих непонятный диапазон, обеспечивающий по большей части поддержку определённых инструментов и вокала. Верхние высокие преимущественно обеспечивают звуку характеристики воздушности, прозрачности, кристальности, некого порой трудноуловимого дополнения и окрашивания, которое может показаться несущественными и даже неслышимым многим людям, но при этом всё ещё несёт вполне определённый и конкретный смысл. При попытке построить звучание высокого класса «hi-fi» или даже «hi-end» диапазону верхних высоких частот уделяется самое пристальное внимание, т.к. справедливо считается, что в звуке нельзя потерять ни малейшей детали.
  К тому же, помимо непосредственной слышимой части, область верхних высоких, плавно переходящая в ультразвуковые частоты, всё ещё может оказывать некое психологическое воздействие: даже если эти звуки не слышны отчётливо, но волны излучаются в пространство и могут восприниматься человеком, при этом больше на уровне формирования настроения. Так же они в конечном счёте влияют на качество звучания. В целом, эти частоты — наиболее тонкие и нежные во всём диапазоне, но они же ответственные за ощущение красоты, изящности, искристого послевкусия музыки. При нехватке энергии в диапазоне верхних высоких вполне реально ощутить дискомфорт и музыкальную недосказанность. В дополнении ко всему, капризный диапазон верхних высоких дарует слушателю ощущение пространственной глубины, словно погружения вглубь сцены и обволакивание звуком. Однако переизбыток насыщенности звука в обозначенном узком диапазоне может сделать звук излишне «песочным» и неестественно тонким.
  При обсуждении диапазона верхних высоких частот стоит так же упомянуть про ВЧ динамик под названием «супертвитер», который представляет собой фактически расширенную конструктивно версию обычного твитера. Такой динамик разрабатывается с целью охвата бОльшего участка диапазона в верхнюю сторону. Если рабочий диапазон обычного твитера заканчивается на предполагаемой ограничительной отметке, выше которой человеческий слух теоретически не воспринимает звуковую информацию, т.е. 20 кГц, то супертвитер может поднимать эту границу до 30-35 кГц.

  Идея, преследуемая реализацией такого изощрённого динамика, весьма интересна и любопытна, она пришла из мира «hi-fi» и «hi-end», где считается, что в музыкальном тракте нельзя игнорировать никаие частоты и, даже если мы их напрямую не слышим, они всё-равно изначально присутствуют во время живого исполнения той или иной композиции, а значит косвенно могут оказывать какое-то влияние. Ситуация с супертвитером осложняется только тем, что не всякая аппаратура (источники звука/проигрыватели, усилители и т.п.) способны выводить сигнал в полном диапазоне, без обрезки частот сверху. Тоже самое справедливо и в отношении самой записи, которая зачастую делается с обрезкой частотного диапазона и потерей качества.

Примерно таким описанным выше образом выглядит разделение слышимого частотного диапазона на условные отрезки в реальности, с помощью деления легче понимать проблемы в звуковом тракте с целью их устранения или для выравнивания звучания. Несмотря на то, что каждый человек представляет себе какой-то исключительно свой и понятный только ему эталонный образ звука в соответствии только лишь со своими вкусовыми предпочтениями, характер изначального звучания стремится к равновесию, а точнее к усреднению всех звучащих частот. Поэтому правильный студийный звук всегда уравновешенный и спокойный, весь спектр звуковых частот в нём стремится к ровной линии на графике АЧХ (амплитудно-частотной характеристики). То же направление пытается реализовать бескомпромиссный «hi-fi» и «hi-end»: получить максимально ровное и сбалансированное звучание, без пиков и провалов на всём участке слышимого диапазона. Такой звук по характеру может показаться обычному неискушённому слушателю скучным и невыразительным, лишённым яркости и не представляющим интереса, однако именно он и является истинно правильным на самом деле, стремящийся к равновесию по аналогии с тем, как проявляют себя законы самой вселенной, в которой мы живём.

Так или иначе, желание воссоздать какой-то определённый характер звучания в рамках своей аудиосистемы лежит целиком и полностью на пристрастиях самого слушателя. Кому-то нравится звук с преобладающими мощными низами, другие любят повышенную яркость «задранных» верхов, третьи могут часами наслаждаться резковатым подчёркнутым в середине вокалом… Вариантов восприятия может быть огромное множество, а информация о частотном делении диапазона на условные отрезки как раз поможет любому желающему создать звук своей мечты, только теперь уже с более полным пониманием нюансов и тонкостей тех законов, которым подчиняется звук как физическое явление.
Понимание процесса насыщения теми или иными частотами звукового диапазона (наполнение его энергией на каждом из участков) на практике не только облегчит настройку любой аудиосистемы и сделает возможным построение сцены в принципе, но так же и даст бесценный опыт по оценке конкретного характера звучания. С опытом человек сможет моментально на слух определять недостатки звука, притом весьма точно описать проблемы в определённом участке диапазона и предположить возможное решение для улучшения звуковой картины. Корректировка звучания может проводится различными методами, где в качестве «рычагов» можно использовать эквалайзер, например, или же «играться» расположением и направлением динамиков — тем самым меняя характер ранних отражений волны, устраняя стоячие волны и т.п. Это уже будет «совсем другая история» и тема для отдельных статей.

Частотный диапазон человеческого голоса в музыкальной терминологии

Отдельно и обособленно в музыке отводится роль человеческому голосу в качестве вокальной партии, ведь природа этого явления воистину удивительна. Человеческий голос столь многогранен а диапазон его (в сравнении с музыкальными инструментами) наиболее широкий, за исключением некоторых инструментов, например фортепьяно. Более того, в разных возрастах человек может издавать различные по высоте звуки, в детском возрасте до ультразвуковых высот, во взрослом возрасте мужской голос вполне способен опускаться крайне низко. Тут, как и ранее, крайне важны индивидуальные особенности голосовых связок человека, т.к. встречаются люди, способные поражать своим голосом в диапазоне 5 октав!

Текущая музыкальная классификация делит голоса по возрасту и полу:

Детские
• Альт (низкий)
• Сопрано (высокий)
• Дискант (высокий у мальчиков)

Мужские
• Бас-профундо (сверхнизкий) 43.7-262 Гц
• Бас (низкий) 82-349 Гц
• Баритон (средний) 110-392 Гц
• Тенор (высокий) 132-532 Гц
• Тенор-альтино (сверхвысокий) 131-700 Гц

Женские
• Контральто (низкие) 165-692 Гц
• Меццо-сопрано (средние) 220-880 Гц
• Сопрано (высокие) 262-1046 Гц
• Колоратурное сопрано (сверхвысокий) 1397 Гц

Поделиться в соцсетях:

Что такое частота обновления экрана. Различия между 60 Гц, 90Гц и 120 Гц

Что такое частота обновления экрана. Различия между 60 Гц, 90Гц и 120 Гц

Флагманские модели смартфонов все чаще могут похвастаться невероятно большой частотой обновления экрана 90 Гц и даже 120 Гц. «На бумаге» все это звучит здорово. Таким способом производители смартфонов все чаще пытаются дифференцировать себя друг от друга. Но стоит ли покупать телефон только из-за этой новомодной тенденции? В этой статье мы разберем данный вопрос подробнее.

Преимущества телефонов с высокой частотой обновления и что это вообще такое, понятно небольшому кругу пользователей. Да, игры и контент выглядят намного плавнее, но стоит ли жертвовать автономностью ради этих преимуществ? Решать предстоит вам.

Что такое частота обновления?

Картинка на дисплее не является статичной. Контент и движение выглядят плавно только, потому что каждый пиксель обновляется для отображения актуальной информации, полученной от процессора вашего телефона. Это не происходит случайно. Пиксели на экране обновляются в определенные регулярные промежутки времени, которые и являются частотой обновления.

Частота обновления показывает, как часто и быстро обновляется изображение на экране. Измеряемая в герцах (Гц) частота обновления, показывает количество обновлений дисплея за каждую секунду. Дисплей 60 Гц, например, обновляется 60 раз в секунду, 90 Гц — 90 раз в секунду, а 120 Гц — 120 раз в секунду, соответственно. То есть, дисплей с частотой 120 Гц обновляется в два раза быстрее, чем экран с частотой 60 Гц, и в 4 раза быстрее старых телевизоров с частотой 30 Гц.

Более быстрое время обновления также означает меньшую задержку, поскольку пиксели обновляются чаще. Например, для полного обновления дисплея с частотой 60 Гц требуется 16,6 мс, для 90 Гц — 11,1 мс, а для частоты 120 Гц — всего 8,3 мс. Частота обновления не является единственным фактором, влияющим на задержку отображения в обоих направлениях, но она вносит наибольший вклад.

Не весь экран вашего смартфона обновляется за один цикл. Вместо этого каждый горизонтальный ряд пикселей обновляется по очереди, пока весь дисплей не обновится с требуемой скоростью. Вы можете заметить это, если снимаете дисплей в замедленном режиме, и именно поэтому дисплеи мерцают, если «смотреть» на них через камеру смартфона. Другими словами, ваш дисплей постоянно обновляется и обновляется, но для полного обновления требуется некоторое время.

Есть и другая характеристика в вашем смартфоне, также измеряемая в герцах — это частота дискретизации. Её значение показывает сколько раз за секунду сенсор экрана обновляет движения пальца по экрану, нажатия и прочие жесты. Более высокая частота дискретизации означает меньшую задержку между вводом (касанием или пролистыванием) и откликом на него, что особенно важно в динамичных играх.

Как влияют 60 Гц, 90 Гц и 120 Гц на опыт взаимодействия со смартфоном

Дисплеи с более высокой частотой обновления делают движущийся контент более плавным и приятным. Хотя в таких сценариях использования, таких как пролистывание вашей почты и взаимодействие с пользовательским интерфейсом Вконтакте, на самом деле не будет сильно отличаться от таких же действий на стандартных экранах с частотой обновления 60 Гц.

Также помните, что большое количество видеоконтента воспроизводится с частотой 24 кадра в секунду или 24 Гц. Тем не менее приложения и контент с большим количеством двигающихся деталей выглядят более плавно с более высокой частотой обновления экрана.

Высокочастотные дисплеи имеют самое большое преимущество, когда дело доходит до игр. Более высокая частота кадров и быстрое время отклика дисплея могут оказать заметное влияние, поскольку задержка визуального отображения ниже, а игровой процесс выглядит более плавным.

Компьютерные геймеры и киберспортсмены регулярно пользуются дисплеями с частотой 120 Гц и даже 144 Гц. Теперь мобильные игроки тоже могут побеждать, хоть и на гораздо меньшем экране. Однако для игры с высокой частотой кадров требуется мощный и энергоемкий процессор. Это гарантирует, что высокий FPS будет соответствовать высокой частоте обновления экрана.

К сожалению, дисплеи с частотой 90 Гц и выше существенно сокращают время автономной работы. Тест OnePlus 7 Pro от Android Authority показал, что время работы смартфона сократилось на 200 минут в режиме 90 Гц по сравнению со стандартным 60 Гц. В некоторых случаях такое решение просто не стоит того — например, в Google Pixel 4, который страдает от малого времени работы аккумулятора. Пользователям Pixel 4 рекомендуется отключать режим 90 Гц, если у нет розетки, или павербанка под рукой.

Стоит ли приобретать смартфоном с высокой частотой обновления дисплея?

Дисплеи с частотой 90 Гц и 120 Гц становятся все более популярными в современных смартфонах, особенно в премиум-классе. Эта функция также распространяется среди недорогих телефонов среднего уровня.

Тем не менее, частота обновления является лишь небольшой частью характеристик дисплея смартфона. Это, безусловно, недостаточно важная функция, на которой можно основывать свой выбор. В конечном итоге такие аспекты, как цветовая гамма, контрастность, баланс белого и разрешение, оказывают одинаково большое влияние на качество экрана вашего телефона.

Все 9 частот сольфеджио — слушать, отзывы и результаты

Частоты сольфеджио — эталоны звучания всего человеческого существа. Сегодня миру известно 6 основных и 3 дополнительных волны, гармонизирующих человека на всех уровнях его бытия.  

Знаете ли Вы, что все в мире — звук? Вы — особая мелодия, вибрирующая на определенных частотах.

Какова частота ваших вибраций? Они низкие или высокодуховные?

Хотите настроиться на частоту любви и звучать прекрасно? У Вас получится! Это природно. Частота гармонии, красоты, любви и света — это ваша истинная частота, дарованная при рождении.

Даже если сейчас прекрасную музыку вашей души перебивают “помехи” (посторонние шумы, пустые разговоры, чужие мысли), словно на радиоприемнике, настройте свою “антенну” на идеальную волну.

Превратите жизнь в чудесную песню! Это просто!  

Волшебные частоты сольфеджио Вы узнаете и услышите в этой статье.

Немного метафизики звучания

Звук — электромагнитная волна, имеющая определенную частоту вибраций. Когда в пространстве возникают колебания, человеческое ухо слышит звук. Звучит все. Не все слышит человек.  

Когда частота колебаний одного объекта совпадает с частотой колебаний другого, возникает резонанс.

Когда что-то в теле человека резонирует с воспринимаемым (или не воспринимаемым) им на слух звуком, происходит сонастройка.

Музыка часто отзывается в душе, резонируя в теле. Звуки музыки способны излечить душу через тело и наоборот.

Самый простой и показательный пример — слезы во время прослушивания музыки. Слезы — это физическое проявление процесса очищения на всех уровнях. Чистится и тело, и душа.   

Словно камертон, каждая из девяти частот сольфеджио настраивает человека на прекрасное звучание:

• устраняет конкретные болезни,
• оздоравливает в целом,
• омолаживает,
• делает жизнерадостнее,
• включает осознанность,
• подключает к Источнику Творения.

Частоты сольфеджио неспроста называют частотами Вознесения. Эти звуковые вибрации возвышают дух! Они выводят на новый уровень существования.

Сольфеджио частот Вознесения — электронные «камертоны» для настройки тела, разума, души, духа человека.

Ближе всего по звучанию они к тибетским поющим чашам. Принцип воздействия одинаков.

Исцеление звуком в принципе не ново, но многими забыто. Как ни прискорбно, сегодня многим проще принять таблетку, чем разобраться в тонкой организации себя.

Однако частоты сольфеджио тем и хороши, что как все истинно гениальное — просты.

Эти звуки просто прослушиваются! Вам нужно просто слышать их, чтобы исцеляться. Даже в фоновом режиме прослушивания частоты сольфеджио лечат на всех уровнях.

Включайте их во время любых повседневных занятий. Идеально — в медитативном состоянии.

Нет правил прослушивания частот Вознесения. Правила устанавливаете Вы, слушая целебную музыку столько, тогда, так, как Вам удобно.

Однако есть рекомендации для наилучшего эффекта:

1. Для профилактики дисбаланса системы (проблем в жизни) — слушать все частоты сольфеджио минимум 1 раз в неделю.
2. Для решения конкретной проблемы — слушать определенную частоту ежедневно.
3. Лучший эффект дает прослушивание в наушниках.
4. В первой половине дня лучше прослушивать частоты в α-ритме (альфа), во второй — с  θ/△-ритмами (тета/дельта).

Целебный эффект частот сольфеджио

Нотная грамота была изобретена учителем музыки, монахом из города Ареццо (Италия, близ Флоренции) по имени Гвидо еще в первом веке нашей эры. Со временем она претерпела некоторые изменения. В результате сегодня всем известны семь нот: до, ре, ми, фа, соль, ля, си.

У нот есть полные имена (на латыни):

1. До — Do – Dominus – Господь Бог.
2. Ре — Re – rerum – Материя.
3. Ми — Mi – miraculum – Чудо.
4. Фа — Fa – familias рlanetarium – Семья (семьЯ) планет, солнечная система.
5. Соль — Sol – solis – Солнце.
6. Ля — La – lactea via – Млечный путь.
7. Си — Si – siderae – Небеса.

Что за послание зашифровано в средневековой нотной грамоте? Уже интересно!

А в наше время понимание значения каждой ноты и всей гаммы расширилось настолько, что удивляться можно до бесконечности.

Каждый тон — электромагнитная волна и конкретная частота, которая соответствует определенному энергетическому центру в теле человека — чакре.

Конкретная частота настраивает, а затем исцеляет созвучную ей чакру, соответственно, оздоравливаются соотносящиеся с этим энергетическим центром части тела.

Подробнее о связи чакр и нот в нашем видео. В нем Вы также услышите как звучит ваше сердце — частота сольфеджио Вознесения 639 Гц (Анахата):

Следующие две частоты не имеют нотного выражения и названия, так как были открыты совсем недавно:

1. 174 Гц — природное обезболивающее. Помогает, когда болит тело и душа. Дает ощущение веры в себя, безопасности жизни, любви, единения с Духом.
2. 285 Гц — восстанавливает поврежденные ткани (лечит раны, ожоги, порезы, прочее), возбуждает, омолаживает, тонизирует, дает чувство единения с Землей.

Уже найдена, но еще не до конца изучена еще одна частота сольфеджио — 1074 Гц. Уже известно, что она дает глубокое чувство покоя и равновесия.

Частоты сольфеджио: Слушать!

Талантливыми музыкантами, композиторами, просто любителями музыки создано немало прекрасных композиций на частотах сольфеджио. Однако начать рекомендуем именно с чистых звуков:

ДО

РЕ

МИ

ФА

СОЛЬ

ЛЯ

СИ

От любой боли

Исцеление

Эта музыка:

• освобождает от оков Эго и Супер-Эго,
• поднимает до божественных частот,
• проводит к жизни в гармонии со Вселенной.

Она пробуждает! Это волна безусловной любви…

В качестве примера — прекрасная композиция, божественные 396 Гц. Наслаждайтесь, забыв обо всем…

Звучите прекрасно!

Вибрируйте на частотах любви!

Это то, чего хочет ваша Душа!

Рекомендуем:

1. Почитать. Вы не знаете что такое прогуживание? ЭТО то, что Вам нужно!
2. Посмотреть. Видеокурс онлайн-тренинг центра Школа «Дар Жизни – Дар Слова» “Топ 10 фраз, которые разрушают и Топ 10 фраз, которые созидают Вашу счастливую семью”. 4 урока от эксперта по эффективному общению и ораторскому мастерству Е. Фатеевой бесплатно!

Поделитесь своим мнением

Вопросы и комментарии

Анатолий 2018-06-25 05:47:00

Благодарю автора за прекрасную и полезную информацию. аудио-видеозаписи. Всех Вам благ!
У меня вопрос; Как понять какие частоты в альфа-ритме, а какие дельта. Благодарю!

stanislava star

Благодарю, Анатолий!
В описаниях к композициям обычно указана частота.
Но можно ориентироваться по ощущениям, т.к. Альфа-ритм — отдых в состоянии бодрствования, а Дельта-ритм — состояние глубокого сна. Если засыпайте — Дельта. 🙂

Алия 2018-06-13 22:38:00

Спасибо за ноты и композиции. Очень интересно и приятно слушать. Вопрос: с какого возраста можно прослушивать эти звуки детям?
Еще раз благодарю!

stanislava star

Алия, здравствуйте!
Спасибо за отзыв и за вопрос! 🙂
Возрастных ограничений нет. Детки чувствительнее взрослых, поэтому длительность прослушивания (ежедневную и всего курса) можно сократить.
Положительный эффект у ребенка можно заметить раньше, чем у взрослого. Но, конечно, все индивидуально. Смотрите по ребенку. После прослушивания спрашивайте как он себя чувствует, что думает, понравилось или нет. 🙂

Как живой: что особенного в мониторах с частотой 144 Гц :: Вещи :: РБК Стиль

© acer.com/ns

Автор

Дмитрий Петренко

29 августа 2016

Мониторы с маркировкой «144 Ghz» у многих вызывают недоумение: вроде на первый взгляд ничем, кроме этой цифры, не выделяются, а оказываются существенно дороже. Объясняем, чем именно они хороши и почему вам стоит обратить на них внимание.

Экран нашего монитора — это окно в цифровой мир, и во многом от него зависят ощущения, которые мы получаем, потребляя контент.

Основных параметров, по которым мы выбираем себе монитор (помимо, конечно, дизайна корпуса) несколько: разрешение, уровень контрастности, тип матрицы, качество цветопередачи. Все они напрямую влияют на качество выдаваемой картинки.

Однако есть еще одна техническая характеристика монитора, которая, как ни парадоксально, напрямую на само изображение почти не влияет, но на наших ощущениях сказывается кардинальным образом. Речь идет о частоте развертки.

Последние пару лет все популярнее становятся мониторы с загадочной и для многих непонятной маркировкой «144 Ghz». Это означает, что их частота развертки составляет 144 герц. Мы решили разобраться, что это за технология, как она влияет на наше восприятие — и почему это важно.

Технически

Любое нестатичное изображение на экране состоит из кадров. Частота развертки — это количество кадров («FPS» — «frames per second»), которое может выводить монитор в секунду времени. Чем меньше кадров, тем более дерганным, рваным становится изображение, обычно мы называем такой эффект «тормозами». Если изображение дергается, идет рывками — значит игра (или фильм) «тормозит». В силу особенностей человеческого зрения, тормоза обычно начинаются на отметке ниже 24 кадров в секунду. Поэтому, например, фильмы показывают в 30 кадрах в секунду, а многие игры для Xbox и Playstation по умолчанию заблокированы на этой же отметке.

Однако это не значит, что раз наш глаз различает только 24 кадра в секунду, повышение частоты кадров за отметку выше тридцати не будет заметно. Разница между 30 и 60 кадрами в секунду видна невооруженным глазом. Посмотрите это видео, переключив качество в настройках плеера на 1080p60 или 720p60. В 60 кадрах картинка кажется более динамичной, насыщенной, живой.

Общепринятая частота развертки обычного монитора — 60 герц, поэтому он просто технически неспособен выводить на экран больше 60 кадров в секунду. Вот тут в дело и вступают 144-герцовые мониторы. Они устроены таким образом, что могут показывать до 144 кадров, еще сильнее «оживляя» картинку.

Практически

Разница между 60-герцовым монитором и монитором 144 Ghz колоссальна, примерно такая же, как между видео в 30FPS и в 60. Один из лучших мониторов подобного типа — Predator XB1, Acer. Во-первых, его частота развертки — 165 герц, во-вторых, у него IPS матрица с хорошими углами обзора, выдающая насыщенную картинку. В-третьих, он попросту брутально выглядит. На нем мы и опробовали все прелести относительно новой технологии. Стоит заметить, что для просмотра кино брать подобный монитор нет особого смысла — как мы уже разобрались, абсолютное большинство видеоконтента выводится на экран в 30 кадрах. Поэтому идеальная ниша для мониторов с высокой «герцовкой» — игры.

И вот игровой опыт на практике совершенно другой. Описать его конкретными словами сложно, это надо видеть. Посмотрите видео выше в 60 кадрах и умножьте «живость» картинки на два. Изображение значительно более гладкое, «живое», натуральное. Играя в новый Doom, ты боишься, что демоны вылезут в комнату из монитора. После того, как с недельку попользуешься подобным монитором, традиционные будут вас раздражать — такой вот своеобразный минус. Кажется, что курсор мыши на экране офисного ПК тормозит, оставляя за собой шлейфы длиной с китайскую стену.

Если же вы хотите в полной мере ощутить преимущества технологии, стоит озаботиться мощной системой: компьютер должен выдавать больше (идеально — эти самые 144, но вполне хватит и ста) 60 кадров в секунду в играх. Так что вам точно понадобится мощная видеокарта: в мультиплеерных проектах (вроде Overwatch или Battlefield 4), где частота кадров имеет особую роль, вполне хватит, например, R9 390 компании Radeon.

Но если вы любите игры и у вас уже есть мощный ПК, настоятельно рекомендуем присмотреться к мониторам с высокой частотой развертки. Они существенно дороже своих традиционных аналогов, но ощущения вы забудете еще нескоро.​ 

Q&A — Vocular

Как мне использовать Vocular?

Чтобы добиться наилучших результатов от Vocular, выполните следующие действия:

• Найдите тихую комнату, где нет эха и никто не говорит.
• Нажмите кнопку V, чтобы начать отбор пробы. Красная полоса должна начать выпрыгивать при обнаружении частот.
• Говорите около 30 секунд. Постарайтесь сделать это естественно, как если бы разговаривали с другом.
• Как только вы почувствуете, что сказали достаточно. Нажмите кнопку еще раз, чтобы завершить запись.Во время вычисления результатов буква V должна начать пульсировать.

Не забудьте также проверить свой счетчик питчей. Это относится к тому, сколько раз Vocular смог определить частоту вашего голоса, поэтому низкий счет (ниже 200) означает, что ваш образец может быть неточным.

Какие результаты я должен получить от Vocular?

Этот ответ разделен на мужчин и женщин, поэтому я отвечу отдельно. Если вы мужчина, вам нужен низкий голос. Многочисленные исследования показали, что мужчины с более глубоким голосом считаются более привлекательными, более доминирующими, более умными, более уверенными в себе, более избираемыми — они даже зарабатывают больше, чем парни с более высоким голосом.Если вы ищете фигуру, то одно исследование показало, что наиболее привлекательные мужские голоса имеют средний тон около 96 Гц (глубокий, но не очень глубокий).

Барак Обама, Алек Болдуин, Джейсон Момоа, Патрик Стюарт, Морган Фриман и Джерард Батлер — все говорят со средней высотой тона ~ 96 Гц.

Все еще более удивительно, если учесть вариацию голоса. С одной стороны, мужчины с монотонными голосами считаются более доминирующими и сообщают о большем количестве сексуальных партнеров. С другой стороны, более разнообразный голос кажется более привлекательным.Таким образом, возникает странный эффект «спальни и зала заседаний» — вы хотите иметь возможность увеличить разнообразие, произнося речь, но сократить время на свиданиях.

У женщин такой же эффект «спальни и зала заседаний» с глубиной голоса. Более высокие голоса считаются более привлекательными для мужчин, а более низкие голоса считаются более доминирующими. Что касается вариативности, я не смог найти никаких исследований, посвященных женскому голосу, но готов поспорить, что существует аналогичная полярность — отсутствие интонации считается более авторитетным, а более разнообразный тон более привлекательным.

Могут ли люди действительно говорить глубже?

Да. Маргарет Тэтчер сделала это наиболее известным образом, как вы можете видеть в этом ролике на YouTube.

Такие актеры, как Морган Фриман и Мэтью МакКонахи, также говорили об этом же. Фактически, Фриман назвал умение понижать свой слух первым важным шагом на пути к карьере актера.

Как сделать голос более глубоким?

В этом посте я написал довольно обширный список методов, но, чтобы дать его краткую версию, вам нужно растянуть и укрепить мышцы шеи, дышать через диафрагму и научиться говорить опущенной гортань.

Вы также можете обновить Vocular, чтобы получить трекер высоты тона, который сообщает вам вашу высоту звука в реальном времени, чтобы вы точно знали, когда вы берете более низкие ноты.

Но разве дело не в длине и толщине голосовых связок?

Не совсем. Это правда, что длина и толщина ваших голосовых связок действительно влияют на глубину вашего голоса, но это не единственные факторы. Если бы это было так, вы бы вообще не смогли изменить высоту своего голоса, выше или ниже.

Напряжение также является важным фактором при определении глубины вашего голоса.Вот почему ваш утренний голос обычно значительно глубже, чем ваш, скажем, в 15:00 — ваша шея расслаблена после нескольких часов сна. И хорошая новость в том, что это то, что вы можете научиться контролировать с помощью ряда техник. Но не верьте нам на слово, возьмите Моргана Фримена.

Здесь также необходимо отметить психологический момент. Большинство парней не говорят с опорой на голосовые связки. Из-за желания казаться дружелюбными или безопасными люди принимают более высокий тон голоса в социальных ситуациях, и этот голос со временем «застревает», вытесняя свой более естественный.Так что многое из этого сводится к вредным привычкам, но, опять же, послушайте Моргана Фримена…

Это не означает, что нет физиологических ограничений на глубину вашего голоса — они есть. Дженнифер Энистон никогда не будет звучать как Барри Уайт (как бы сильно она этого не хотела). Но это говорит о том, что детерминистская идея о том, что «вы придерживаетесь того голоса, который у вас есть», также неверна.

Но, в любом случае, эти вопросы упускают из виду суть Vocular. Vocular — это не просто научиться говорить более низким или более высоким голосом.Мы хотим расшириться на другие области, которые создают отличительный голос — плавность, резонанс, гнусавость. Глубина — это только отправная точка.

Принимает ли Vocular ответственность за травмы, полученные при использовании приложения?

Нет, и мы ожидаем, что наши пользователи будут достаточно умны, чтобы использовать это приложение, не причиняя себе вреда — этот раздел предназначен только для нашей собственной защиты. Если вы чувствуете, что можете повредить голосовые связки, немедленно прекратите все, что вы делаете.

Почему мой голос кажется мне глубже, чем говорит Vocular?

На это есть три причины.Во-первых, когда вы слышите свой голос во время разговора, вы слышите его не только через барабанные перепонки (как и все остальные), но и через вибрации в черепе, из-за чего ваша высота звука для вас ниже, чем для всех остальных.

Во-вторых, это может иметь какое-то отношение к вашему физическому размеру. Исследование показало, что более высокие и тяжелые мужчины менее способны оценивать глубину голоса по сравнению с менее физически внушительными людьми.

В-третьих, люди часто нервничают при использовании вокала, что неизбежно повышает высоту голоса.Не торопитесь, чтобы привыкнуть к использованию Vocular и почувствовать себя с ним комфортно. Если у вас есть сомнения в достоверности записи, вы всегда можете прослушать ее в Анализе.

Почему я не похож ни на один из моих матчей?

Идея матчей знаменитостей состоит в том, чтобы просто дать вам основание для глубины вашего голоса. При этом не учитываются такие факторы, как акцент, гнусавость, плавность голоса — только ваш тон голоса и степень его изменения. Итак, если Vocular говорит, что вы на 100% соответствуете Шону Коннери, это не означает, что у вас шотландский акцент, это просто означает, что вы говорите с таким же распределением тона.

Как работает расчет глубины голоса?

В большинстве сценариев вычисление глубины голоса работает просто путем взятия самой низкой частоты, из которой 5 или более экземпляров. Таким образом, результат глубины вашего голоса — это самая глубокая значимая частота, на которой вы говорите.

Однако есть сложности. Многие женщины говорят с регистром, который называется «вокал фри» — это тот низкий скрипучий звук, который особенно часто встречается у молодых американок, таких как Ким Кардашьян или Анна Кендрик. Вокал занимает территорию между 75 Гц и 110 Гц для женщин, поэтому его нужно исключить из результатов.Если бы мы этого не сделали, у многих женщин был бы такой же глубокий голос, как у Моргана Фримена.

Итак, если голос имеет среднюю частоту выше 130 Гц, предполагается, что шум вокала будет мешать анализу, а частоты ниже 112 Гц исключаются. В большинстве случаев это работает, но по-прежнему имеет два недостатка: он не всегда удаляет вокальные шумы (например, если средняя высота тона человека ниже 130 Гц), и иногда это означает, что мужчины, которые говорят с высокой вариабельностью голоса, считаются имеющими глубина голоса 112 Гц, хотя, вероятно, глубже.

Итак, это не идеально, и мы работаем над способами совершенствования этого расчета — но именно поэтому у вас так много показателей для определения глубины вашего голоса (самая низкая значимая частота, среднее значение, режим, медиана, совпадения знаменитостей, карта распространения). Если вы чувствуете, что окончательный расчет может быть неправильным, обязательно ознакомьтесь с этими другими показателями и посмотрите, как они сочетаются друг с другом.

Как рассчитываются совпадения знаменитостей?

Когда вы записываете образец голоса, Vocular анализирует, как часто вы говорите на каждой частоте, и превращает эти данные в карту распределения, которую вы можете увидеть в своих результатах.Затем он масштабируется и накладывается на карты распределения для всех знаменитостей в базе данных, а затем делит ваше «общее частотное пространство» на все частотное пространство обеих выборок. Это означает, что если у вас есть 77% совпадение с Дэвидом Бекхэмом, когда оба образца перекрываются, площадь 77% была разделена.

Я человек с низким голосом. Почему я больше общаюсь с некоторыми женщинами, чем с некоторыми мужчинами?

Как упоминалось в ответе на вычисление глубины голоса, некоторые женщины (например, Ким Кардашьян) разговаривают вокалом.Вокал занимает частотное пространство от 75 Гц до 100 Гц, что также является «территорией глубокого голоса» для мужчин. Столь глубокоголосые парни не должны удивляться, если они больше подходят Ким Кардашьян, чем Майклу Джексону, у которого легкий голос с небольшим количеством вокала.

Почему такие известные люди, как Джонни Депп, Кристиан Бейл, Том Харди и т. Д., Исключены из базы данных?

Идея матчей знаменитостей состоит в том, чтобы дать пользователям по всему миру некое обоснование глубины их голоса — более полезно знать, что ваш лучший матч — Барак Обама, чем видеть, что глубина вашего голоса составляет по крайней мере 80 Гц. в начале.Вот почему актеры составляют большинство знаменитостей в базе данных; люди во всем мире знакомы со своими голосами и сразу же получают ориентир, когда видят их лица.

Однако некоторые актеры так часто меняют голос, что нет никакой точки отсчета. Глубина голоса Тома Харди меняется, как ветер, поэтому вам не поможет, если вы сделаете его лучшим парнем. Таким образом, несмотря на их известность, имеет смысл исключить этих актеров из базы данных.

Откуда вы берете отличные изображения?

Все изображения любезно предоставлены Wikimedia Commons, онлайн-хранилищем бесплатного контента.

Что такое мозговые волны? Типы мозговых волн

В основе всех наших мыслей, эмоций и поведения лежит связь между нейронами в нашем мозгу. Мозговые волны создаются синхронизированными электрическими импульсами масс нейронов, взаимодействующих друг с другом.

Мозговые волны обнаруживаются с помощью датчиков, размещенных на коже черепа. Они разделены на полосы частот для описания их функций (см. Ниже), но их лучше всего рассматривать как непрерывный спектр сознания; от медленных, громких и функциональных — до быстрых, тонких и сложных.

Это удобная аналогия — думать о мозговых волнах как о музыкальных нотах: низкочастотные волны подобны глубоко проникающему ритму барабана, а высокочастотные мозговые волны больше похожи на тонкую высокочастотную флейту. Подобно симфонии, верхние и нижние частоты связаны друг с другом посредством гармоник.

Наши мозговые волны меняются в зависимости от того, что мы делаем и чувствуем. Когда преобладают более медленные мозговые волны, мы можем чувствовать усталость, медлительность, вялость или сонливость.Более высокие частоты преобладают, когда мы чувствуем себя возбужденными или гипертрофированными.

Следующие ниже описания являются лишь общими описаниями — на практике все гораздо сложнее, и мозговые волны отражают разные аспекты, когда они возникают в разных частях мозга.

Скорость мозговых волн измеряется в герцах (циклах в секунду), и они делятся на полосы, разделяющие медленные, умеренные и быстрые волны.

ИНФРА-НИЗКИЙ (<0,5 Гц)

Инфра-низкие мозговые волны (также известные как медленные корковые потенциалы) считаются основными корковыми ритмами, которые лежат в основе наших высших мозговых функций.Об инфранизких мозговых волнах известно очень мало. Их медленный характер затрудняет их обнаружение и точное измерение, поэтому проведено мало исследований. Похоже, они играют важную роль в синхронизации мозга и работе сети.

Дельта-волны (от 0,5 до 3 Гц)

Дельта-мозговые волны — это медленные, громкие мозговые волны (низкочастотные и глубоко проникающие, как барабанный бой). Они рождаются в глубочайшей медитации и сне без сновидений. Дельта-волны блокируют внешнюю осведомленность и являются источником сочувствия.В этом состоянии стимулируется исцеление и регенерация, и поэтому глубокий восстанавливающий сон так важен для процесса заживления.

Тета-волны (от 3 до 8 Гц)

Тета-мозговые волны чаще всего возникают во сне, но также преобладают в глубокой медитации. Тета — это наши ворота к обучению, памяти и интуиции. В тэте наши чувства оторваны от внешнего мира и сосредоточены на сигналах, исходящих изнутри. Это то сумеречное состояние, которое мы обычно испытываем лишь мимолетно, когда просыпаемся или засыпаем.В тэте мы находимся во сне; яркие образы, интуиция и информация за пределами нашего обычного сознательного понимания. Именно здесь мы храним наши «вещи», наши страхи, тревожную историю и кошмары.

Альфа-волны (от 8 до 12 Гц)

Альфа-мозговые волны доминируют во время спокойного течения мыслей и в некоторых медитативных состояниях. Альфа — это «сила настоящего», находящаяся здесь, в настоящем. Альфа — это состояние покоя мозга. Альфа-волны способствуют общей ментальной координации, спокойствию, бдительности, интеграции разума и тела и обучению.

Бета-волны (от 12 до 38 Гц)

Бета-волны мозга доминируют в нашем нормальном состоянии сознания при бодрствовании, когда внимание направлено на когнитивные задачи и внешний мир. Бета — это «быстрое» действие, которое проявляется, когда мы бдительны, внимательны, заняты решением проблем, суждением, принятием решений или сосредоточенной умственной деятельностью.

Бета-мозговые волны делятся на три полосы; Lo-Beta (Beta1, 12-15 Гц) можно рассматривать как «быстрый холостой ход» или размышления. Бета (Beta2, 15–22 Гц) — это активное участие или активное выяснение чего-либо.Hi-Beta (Beta3, 22–38 Гц) — это очень сложная мысль, объединяющая новый опыт, сильное беспокойство или волнение. Постоянная высокочастотная обработка данных — не очень эффективный способ работы мозга, так как на это требуется огромное количество энергии.

Гамма-волны (от 38 до 42 Гц)

Гамма-волны мозга — это самые быстрые из мозговых волн (высокая частота, как у флейты), и они связаны с одновременной обработкой информации из разных областей мозга. Гамма-волны мозга передают информацию быстро и бесшумно.Самая тонкая из частот мозговых волн, разум должен быть спокойным, чтобы получить доступ к гамме.

Гамма считалась «резервным шумом мозга», пока исследователи не обнаружили, что она очень активна в состояниях всеобщей любви, альтруизма и «высших добродетелей». Гамма также превышает частоту срабатывания нейронов, поэтому то, как она генерируется, остается загадкой. Предполагается, что гамма-ритмы модулируют восприятие и сознание, и что большее присутствие гамма связано с расширенным сознанием и духовным проявлением.

Что для вас значат мозговые волны

Профиль нашей мозговой волны и наш повседневный мир неразделимы. Когда наши мозговые волны выходят из равновесия, возникают соответствующие проблемы с нашим эмоциональным или нервно-физическим здоровьем. Исследования выявили паттерны мозговых волн, связанные со всеми видами эмоциональных и неврологических состояний. подробнее …

Повышенное возбуждение в определенных областях мозга связано с тревожными расстройствами, проблемами со сном, кошмарами, повышенной бдительностью, импульсивным поведением, гневом / агрессией, возбужденной депрессией, хронической нервной болью и спастичностью.Недостаточное возбуждение в определенных областях мозга приводит к некоторым типам депрессии, дефициту внимания, хронической боли и бессоннице. Комбинация пониженного и повышенного возбуждения наблюдается в случаях тревоги, депрессии и СДВГ. подробнее …

Нестабильность ритмов мозга коррелирует с тиками, обсессивно-компульсивным расстройством, агрессивным поведением, яростью, бруксизмом, паническими атаками, биполярным расстройством, мигренью, нарколепсией, эпилепсией, апноэ во сне, головокружением, шумом в ушах, анорексией / булимией, PMT, диабетом, гипогликемией. взрывное поведение.подробнее …

Изменение мозговых волн

Согласно практическому правилу, любой процесс, который изменяет ваше восприятие, изменяет ваши мозговые волны.

Химические вмешательства, такие как прием лекарств или рекреационных наркотиков, являются наиболее распространенными методами изменения функции мозга; однако тренировка мозговых волн — наш предпочтительный метод.

В долгосрочной перспективе традиционные восточные методы (такие как медитация и йога) приводят ваши мозговые волны в равновесие. Из более новых методов улавливание мозговых волн — это простой и недорогой метод временного изменения состояния мозговых волн.Если вы пытаетесь решить конкретную проблему или настроить функцию своей мозговой волны, современные методы тренировки мозга, такие как нейробиоуправление и pEMF, обеспечат целевые, быстрые и устойчивые результаты.

Дополнительная литература;

преимуществ музыки на основе 7 частот сольфеджио

Частоты сольфеджио — это девять тонов, полученных из нумерологии и использовавшихся много веков назад. Считается, что эти частоты создают положительные сдвиги для тех, кто находится рядом с ними.

396 Гц Частота сольфеджио

Лечебный звук частотой 396 Гц благотворно влияет на чувство вины. Эта частота убирает чувство вины, которое часто представляет собой одно из основных препятствий на пути к реализации. Музыкальные вибрации избавляют от чувства вины и страха. Эта частота сольфеджио также используется для пробуждения и превращения горя в радость.

Преимущества частоты сольфеджио 396 Гц: —

• Это дает силу вашим Целям.
• Устраняет чувство вины, даже чувство вины, которое находится глубоко в подсознании.
• Помогает преодолеть страх, который обычно является основным препятствием на пути к реализации наших мечтаний и целей.
• Освобождает от подсознательных негативных убеждений и мыслей.
• Используется для балансировки корневой чакры.

417 Гц Частота сольфеджио

417 Гц — одна из прекрасных частот сольфеджио, которая, как известно, стирает весь негатив внутри нас. Это частота, которая может принести изменения; он знаменует собой начало новых начинаний в жизни, и он настолько силен, что может обратить вспять и устранить негативные события.

Преимущества частоты сольфеджио 417 Гц

• Удаляет негативную энергию из тела.
• Удаляет негативную энергию из дома и офиса.
• Удаляет негативные мысли и модели поведения.
• Отменить ситуации с отрицательным исходом.
• Облегчает изменения в вас и других.
• Выйти из травмы.
• Используется для балансировки сакральной чакры.

528 Гц Частота сольфеджио

Частота сольфеджио 528 Гц, известная как Частота Любви, Чудотворный Тон, Частота Преображения.Он известен своим мощным трансформирующим действием на человеческий организм, поскольку помогает снизить стрессовую гармонию кортизола в нашем организме, что сопровождается его благотворным действием в виде увеличения количества энергии. Это также помогает в балансе и настройке чакры солнечного сплетения, что помогает в большей уверенности в себе и самооценке. Когда мы объединяем эти два мощных источника звука и вибрации, мы получаем совершенно чудо.

Преимущества частоты сольфеджио 528 Гц

• Способствует снижению уровня кортизола в нашем организме.
• Он приносит в вашу жизнь преобразования и чудеса.
• Лечит чакры, что сопровождается его благотворным действием в виде увеличения количества энергии.
• Он также помогает в балансе и настройке чакры солнечного сплетения, что помогает в большей уверенности в себе и самооценке.
• Используется для балансировки чакры солнечного сплетения.

639 Гц Частота сольфеджио

Частота сольфеджио

639 Гц позволяет нам соединить и сбалансировать гармоничные межличностные отношения. Это используется для достижения гармонии в семье, друзьях и в кругу общения.Эта древняя частота сольфеджио улучшает общение, понимание, терпимость и любовь.

Преимущества частоты 639 Гц включают

• Позволяет создавать гармоничные межличностные отношения.
• Этот тон можно использовать для решения проблем в отношениях — в семье, между партнерами, друзьями.
• Говоря о клеточных процессах, можно использовать частоту 639 Гц, чтобы стимулировать взаимодействие клетки с окружающей средой.
• Улучшает общение, понимание, терпимость и любовь.
• Используется для балансировки сердечной чакры.

741 Гц Частота сольфеджио

741 Гц Частота сольфеджио используется для решения задач и пробуждения интуиции. Очищает клетки от разного рода электромагнитных излучений. Этот тон приведет к чистой, стабильной и духовной жизни. Эта частота сольфеджио помогает вести более здоровый и простой образ жизни.

Преимущества частоты сольфеджио 741 Гц

• Очищает клетки.
• Удаляет токсины и детоксифицирует клетки и органы.
• Очищает тело и дом, рабочее пространство от вредных электромагнитных излучений.
• Очищает разум и тело.
• Продвигает самовыражение и решения.
• Используется для балансировки горловой чакры

852 Гц Частота сольфеджио

Сольфеджио Частота 852 Гц используется для повышения осведомленности и возврата к духовному порядку. Эта частота используется как средство открытия человека для общения со всеобъемлющим духом.Это позволяет клетке трансформироваться в систему с более высоким энергетическим уровнем

Преимущества частоты сольфеджио 852 Гц

• Помогает вернуться к духовному порядку.
• Пробуждает интуицию.
• Пробуждает внутреннюю силу.
• Повышает энергию клеток.
• Используется для балансировки чакры третьего глаза.

963 Гц Частота сольфеджио

Частота сольфеджио 963 Гц связана с пробуждением интуиции и активацией шишковидной железы и также называется чистыми чудесными тонами.Он пробуждает нашу коронную чакру (Сахасрару), поднимает положительную энергию и вибрации и помогает нам соединиться с нашим источником. Мы созданы из вибрации и энергии. Когда коронная чакра просыпается и открывается, мы достигаем наивысшего вибрационного состояния, и это открывает доступ к этой бесконечной космической энергии. Эта частота воссоединяет вас с духом и пробуждает любую систему к ее первоначальному и совершенному состоянию. Это позволяет вам испытать Единство и соединиться с духовным миром.

Преимущества частоты сольфеджио 963 Гц.

• Пробуждает любую систему до ее первоначального идеального состояния.
• Когда он применяется к клетке, он обеспечивает своего рода «просветление клетки» и трансформацию клетки на более высокий уровень.
• Помогает нам вернуться к Единству — к самому нашему источнику. Если вы чувствуете себя разобщенным с остальным миром, эта частота может помочь.
• Используется для балансировки коронной чакры

396 Гц — Преодолей чувство вины и страха — Сольфеджио Музыка для сна | Исцеляющая музыка для глубокого сна

417 Гц | Удаляет всю отрицательную энергию | 9 часов

528 Гц | Снижает уровень кортизола и стресса | Приносит положительную трансформацию | Сольфеджио Музыка для сна

741 Гц | Детоксикация вашего тела во сне | Сольфеджио Медитация во сне Музыка для выведения токсинов

852 Гц | Преобразование клеток в системы с более высокой энергией во сне | Сольфеджио Сон Медитация Музыка

963 Гц | Активация шишковидной железы | Музыка для сна | Сольфеджио Сон Медитация Музыка

Лучше использовать эту музыку для сна на небольшой громкости.
Вы также можете использовать это в качестве фоновой музыки, когда вы делаете свои обычные дела.

| Улитка

Слуховое поле человека соответствует определенному диапазону частот и определенному диапазону интенсивности, воспринимаемому нашим ухом. Акустические колебания вне этого поля не считаются «звуками», даже если они могут восприниматься другими животными.

Частоты , воспринимаемые человеком и некоторыми обычными млекопитающими

график С.Blatrix

Человеческое ухо воспринимает частоты от 20 Гц (самый низкий тон) до 20 кГц (самый высокий тон). Все звуки ниже 20 Гц квалифицируются как инфразвука , хотя некоторые животные (например, землекоп или слон) их слышат. Точно так же все звуки выше 20 кГц квалифицируются как ультразвук , но это звуки кошки или собаки (до 40 кГц), дельфина или летучей мыши (до 160 кГц).

Интенсивность, воспринимаемая человеком

график С.Blatrix

Человеческое ухо как динамический диапазон от 0 дБ (порог) до 120–130 дБ.

Это справедливо для диапазона средних частот (1-2 кГц). Для более низких или высоких частот динамика сужается.

Однако, как показано на этом графике, все звуки выше 90 дБ повреждают внутреннее ухо и даже вызывают необратимые повреждения выше 120 дБ. (увидеть »
Шум: осторожно! Опасно! »)

Слуховое поле человека: частотно-интенсивные кривые

Слуховое поле человека (зеленый) ограничено пороговой кривой (внизу) и кривой, дающей верхний предел восприятия звука (вверху). На каждой частоте от 20 Гц до 20 кГц порог нашей чувствительности разный. Лучший порог (около 2 кГц) близок к 0 дБ. Именно в этом среднем диапазоне частот наилучшая динамика ощущений (120 дБ). Зона разговора (темно-зеленая) демонстрирует диапазон звуков, наиболее часто используемых при восприятии человеческого голоса; когда потеря слуха влияет на эту область, общение нарушается.

Центральный процессор — Простая английская Википедия, бесплатная энциклопедия

ЦП Pentium внутри компьютера

Центральный процессор ( CPU ) является важной частью каждого компьютера. ^[1] ЦП посылает сигналы для управления другими частями компьютера, почти так же, как мозг управляет телом. ^[2]

ЦП — это электронная машина, которая работает над списком действий компьютера, который называется инструкциями .Он читает список инструкций и запускает ( выполняет ) каждую по порядку. Список инструкций, которые может выполнять ЦП, представляет собой компьютерную программу.

Тактовая частота или скорость внутренних частей процессора измеряется в герцах (Гц). Современные процессоры часто работают настолько быстро, что вместо них используются гигагерцы (ГГц). Один ГГц — это 1000000000 циклов в секунду.

Большинство процессоров, используемых в настольных (домашних) компьютерах, представляют собой микропроцессоры производства Intel или Advanced Micro Devices (обычно сокращенно AMD).Некоторые другие компании, производящие процессоры, — это ARM, IBM и AMD под управлением ATI Technologies, которая сейчас является лидером. Большинство их процессоров используются во встроенных системах для более специализированных задач, например, в мобильных телефонах, автомобилях, игровых консолях или в армии. ^[3]

В 20 веке инженеры изобрели множество различных компьютерных архитектур. В настоящее время большинство настольных компьютеров используют 32-разрядные или 64-разрядные процессоры. Инструкции в 32-битном ЦП хорошо справляются с обработкой данных размером 32 бита (большинство инструкций «думают» в 32-битном ЦП).Точно так же 64-битный ЦП хорош для обработки данных размером 64 бита (и часто хорош для обработки 32-битных данных). Размер данных, которые ЦП обрабатывает лучше всего, часто называют размером слов ЦП. Многие старые процессоры 70-х, 80-х и начала 90-х годов (и многие современные встроенные системы) имеют размер слова 8 или 16 бит. Когда в середине 20 века были изобретены процессоры, в них было слово разных размеров. У некоторых были разные размеры слов для инструкций и данных. Позже перестали использоваться менее популярные размеры слов.

Большинство процессоров — это микропроцессоры. Это означает, что ЦП — это всего лишь один чип. Некоторые микросхемы с микропроцессорами внутри также содержат другие компоненты и представляют собой законченные однокристальные «компьютеры». Это называется микроконтроллером.

Когда ЦП запускает компьютерную программу, ему нужно где-то хранить данные, с которыми работают инструкции (данные, которые они читают и записывают). Это хранилище называется регистром . ЦП обычно имеет много регистров. Доступ к регистрам должен быть очень быстрым (для чтения и записи).Следовательно, они являются частью самой микросхемы ЦП.

Хранение всех данных в регистрах сделало бы большинство процессоров слишком сложными (и очень дорогими). Следовательно, регистры обычно хранят только данные, с которыми ЦП работает «прямо сейчас». Остальные данные, используемые программой, хранятся в RAM (памяти). За исключением микроконтроллеров, оперативная память обычно хранится вне процессора в отдельных микросхемах.

Когда ЦП хочет прочитать или записать данные в ОЗУ, он выводит для этих данных адрес .Каждый байт в ОЗУ имеет адрес памяти. Размер адресов часто совпадает с размером слова: 32-битный ЦП использует 32-битные адреса и т. Д. Однако меньшие ЦП, такие как 8-битные ЦП, часто используют адреса, превышающие размер слова. В противном случае максимальная длина программы была бы слишком короткой.

Поскольку размер адресов ограничен, максимальный объем памяти также ограничен. 32-разрядные процессоры обычно могут обрабатывать только до 4 ГБ ОЗУ. Это количество различных байтов, которые можно выбрать с помощью 32-битного адреса (каждый бит может иметь два значения — 0 и 1, и 2 ³² байт составляет 4 ГБ).64-разрядный процессор может обрабатывать до 16 ЭБ ОЗУ (16 эксабайт, около 16 миллиардов ГБ или 16 миллиардов миллиардов байт). Операционная система может ограничить использование меньших сумм.

Информация, которая хранится в ОЗУ, обычно непостоянна. Это означает, что он исчезнет, ​​если компьютер выключится.

На современных компьютерах ОЗУ намного медленнее, чем регистры, поэтому доступ к ОЗУ замедляет работу программ. Чтобы ускорить доступ к памяти, более быстрый тип памяти, называемый кеш-памятью , часто помещается между ОЗУ и основными частями ЦП.Кэш обычно является частью самого чипа процессора и стоит намного дороже за байт, чем ОЗУ. В кеше хранятся те же данные, что и в ОЗУ, но обычно он намного меньше. Следовательно, все данные, используемые программой, могут не поместиться в кеш. Кеш пытается хранить данные, которые, вероятно, будут использоваться часто. Примеры включают недавно использованные данные и данные, близкие в памяти к недавно использованным данным.

Часто имеет смысл иметь «кэш для кэша», так же как имеет смысл иметь кэш для RAM.В многоуровневом кэшировании есть много кешей, называемых кешем L1, кешем L2 и т. Д. Кэш L1 является самым быстрым (и самым дорогим из расчета на один байт) кешем и «ближайшим» к ЦП. Кэш L2 находится на расстоянии одного шага и работает медленнее, чем кеш L1 и т. Д. Кэш L1 часто можно рассматривать как кеш для кеша L2 и т. Д.

Компьютерные шины — это провода, используемые ЦП для связи с ОЗУ и другими компонентами компьютера. Почти все процессоры имеют по крайней мере шину данных , используемую для чтения и записи данных, и адресную шину , , используемую для вывода адресов.Другие шины внутри ЦП передают данные в разные части ЦП.

Набор инструкций (также называемый ISA — Instruction Set Architecture) — это язык, понятный непосредственно конкретному процессору. Эти языки также называются машинным кодом или двоичным кодом. Они говорят, как вы приказываете процессору делать разные вещи, например загружать данные из памяти в регистр или складывать значения из двух регистров. Каждая инструкция в наборе инструкций имеет кодировку, то есть то, как инструкция записывается как последовательность битов.

Программы, написанные на таких языках программирования, как C и C ++, не могут запускаться непосредственно центральным процессором. Они должны быть переведены в машинный код, прежде чем ЦП сможет их запустить. Компилятор — это компьютерная программа, которая выполняет этот перевод.

Машинный код — это просто последовательность нулей и единиц, что затрудняет его чтение людьми. Чтобы сделать его более читабельным, программы с машинным кодом обычно пишутся на языке ассемблера . В языке ассемблера вместо нулей и единиц используется текст: вы можете написать «LD A, 0», чтобы, например, загрузить значение 0 в регистр A.Программа, переводящая язык ассемблера в машинный код, называется ассемблером .

Вот некоторые из основных действий процессора:

• Чтение данных из памяти и запись данных в память.
• Добавьте одно число к другому.
• Проверить, не превышает ли одно число другое.
• Перемещает число из одного места в другое (например, из одного регистра в другой или между регистром и памятью).
• Перейти в другое место в списке инструкций, но только если какой-то тест верен (например, только если одно число больше другого).

Даже очень сложные программы можно создавать, комбинируя множество таких простых инструкций. Это возможно, потому что выполнение каждой инструкции занимает очень короткое время. Многие процессоры сегодня могут выполнять более 1 миллиарда (1 000 000 000) инструкций за одну секунду. В общем, чем больше ЦП может сделать за определенное время, тем он быстрее. Один из способов измерить скорость процессора — MIPS (миллион инструкций в секунду). Флопы (число операций с плавающей запятой в секунду) и тактовая частота процессора (обычно измеряемая в гигагерцах) также являются способами измерения того, сколько работы процессор может выполнить за определенное время.

ЦП построен из логических вентилей; у него нет движущихся частей. ЦП компьютера связан электронным образом с другими частями компьютера, такими как видеокарта или BIOS. Компьютерная программа может управлять этими периферийными устройствами, считывая или записывая числа в специальные места в памяти компьютера.

Каждая инструкция, выполняемая ЦП, обычно выполняется в несколько этапов. Например, шаги для выполнения инструкции «INC A» (увеличение значения, хранящегося в регистре A, на единицу) на простом процессоре могут быть следующими:

• Прочитать инструкцию из памяти,
• декодирует инструкцию (выясняет, что делает инструкция), а
• добавить единицу в регистр A.

Различные части ЦП выполняют разные функции. Часто можно выполнять несколько шагов из разных инструкций одновременно, что ускоряет работу ЦП. Например, мы можем прочитать инструкцию из памяти одновременно с декодированием другой инструкции, поскольку в этих шагах используются разные модули. Это можно представить как одновременное наличие множества инструкций «внутри конвейера». В лучшем случае все модули работают одновременно по разным инструкциям, но это не всегда возможно.

Блоки управления памятью (MMU) и виртуальная память [изменение | изменить источник]

Современные процессоры часто используют блок управления памятью (MMU). MMU — это компонент, который преобразует адреса ЦП в (обычно) разные адреса ОЗУ. При использовании MMU адреса, используемые в программе, (обычно) не являются «реальными» адресами, где хранятся данные. Это называется виртуальной (противоположной «реальной») памятью. Ниже перечислены некоторые из причин, по которым наличие MMU — это хорошо:

• MMU может «скрыть» память других программ от программы.Это достигается тем, что никакие адреса не преобразуются в «скрытые» адреса во время работы программы. Это хорошо, потому что это означает, что программы не могут читать и изменять память других программ, что повышает безопасность и стабильность. (Программы не могут «шпионить» друг за другом или «наступать друг другу на пятки».)
• Многие MMU могут сделать некоторые части памяти недоступными для записи, нечитаемыми или неисполняемыми (то есть код, хранящийся в этой части памяти, не может быть запущен). Это может быть полезно по соображениям стабильности и безопасности, а также по другим причинам.

Модули MMU

• позволяют различным программам иметь разные «представления» памяти. Это удобно во многих различных ситуациях. Например, всегда можно будет иметь «основной» код программы по одному и тому же (виртуальному) адресу без столкновения с другими программами. Это также удобно, когда есть много разных фрагментов кода (из библиотек ), которые используются программами совместно.

Модули MMU

• позволяют коду из библиотек появляться по разным адресам при каждом запуске программы.Это хорошо, потому что незнание того, где что-то находится в памяти, часто мешает хакерам заставить программы делать плохие вещи. Это называется рандомизацией адресного пространства .
• Продвинутые программы и операционные системы могут использовать приемы с MMU, чтобы избежать необходимости копировать данные между разными местами памяти.

Многоядерные процессоры стали обычным явлением в начале 21 века. Это означает, что у них есть много процессоров, встроенных в один и тот же чип, так что они могут выполнять множество инструкций одновременно.Некоторые процессоры могут иметь до тридцати двух ядер, например AMD Epyc 7601. ^[4]

Компьютерные процессоры производят следующие компании:

.